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歌唱者如何表達(dá)自己的情感
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-01-05 16:15:26
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關(guān)于聲腔潤(rùn)色，我國(guó)明朝人王驥德在《方諸館曲律》一文中說(shuō)到： “樂(lè)之匡格在曲，而色澤在唱”。這里所說(shuō)的“色澤”就是指的潤(rùn)色。這種潤(rùn)色和裝飾，是對(duì)樂(lè)曲的二度創(chuàng)作。即通過(guò)演唱找出旋律的內(nèi)在律動(dòng)感和弦外之音，對(duì)歌曲的節(jié)奏、速度、力度乃至聲腔，作出準(zhǔn)確的安排和裝飾，使詞曲作者要表達(dá)的思想感情更加充分地表現(xiàn)出來(lái)。我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)在這方面的理論和實(shí)踐都是十分豐富的，對(duì)當(dāng)代民族聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。如在聲腔裝飾方面有聲音色彩造型的變化、真假聲運(yùn)用等。
在節(jié)奏速度變換方面有輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、催板撤板的運(yùn)用等。在裝飾方面有連音、斷音、跳音、倚音、上下滑音、擻音以及呼吸氣口的安排等，都是值得研究和借鑒的寶貴財(cái)富。很多歌唱演員在這方面認(rèn)真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)聲樂(lè)的表現(xiàn)方法，對(duì)于形成自己的韻味特點(diǎn)，提高演唱效果，發(fā)揮了很好的作用。
歌唱藝術(shù)離不開(kāi)感情的表達(dá)和意境的表現(xiàn)，這也是形成韻味的重要方面。清朝人王德暉、徐沅徵在《顧誤錄•度曲八法》中指出：“曲有曲情，即曲中之情感也。解明情感，知其中人何如人，其詞為何等語(yǔ)，設(shè)身處地，體會(huì)神情而發(fā)于聲，自然悲者黯然魂銷，歡者怡然自得，口吻齒頰之間，自有分別矣。”在這里，作者論述了曲與情的關(guān)系，并論述了創(chuàng)造情景交融的美好意境的基本方法。即演唱者首先要對(duì)演唱作品的內(nèi)容作詳細(xì)分析，設(shè)定作品中的人物、環(huán)境，對(duì)曲情要有深入了解，并要身臨其境。
演唱者在頭腦中勾畫出作品表現(xiàn)的圖景，并通過(guò)對(duì)聲音形象造型、色調(diào)明暗、風(fēng)格意境進(jìn)行設(shè)計(jì)，演唱中把自己完全入到規(guī)定的情感中去，并通過(guò)自己的演唱把自己腦海中的畫面圖景傳達(dá)給聽(tīng)眾，引起他們的聯(lián)想和共鳴，使聽(tīng)眾真正投入到歌唱的情景中，得到美的享受，這就是韻味的魅力。如果做不到這些，就只能象該文所批評(píng)的那樣， “口中有曲、心內(nèi)無(wú)曲、此謂無(wú)情之曲，與童蒙背書無(wú)異。縱今字正音和，終未能登峰造極。”
韻味是歌唱者心靈的體現(xiàn)，由心而生。 《樂(lè)記》中載： “凡音之起，由人心生也;人心之動(dòng)，物使之然也;感于物而動(dòng)，故形于聲。”俄國(guó)著名歌唱家夏里亞賓的傳記里說(shuō)：歌唱家最要緊的是心弦的振動(dòng)。
詹姆斯-弗蘭契斯-庫(kù)克在“人聲的金礦是怎樣發(fā)展起來(lái)的》一文中，曾這樣告誡年青的歌者： “對(duì)你們來(lái)說(shuō)，首先要發(fā)展你們的心靈，以便當(dāng)那個(gè)偉大的時(shí)刻到來(lái)時(shí)，聽(tīng)眾將通過(guò)從你們喉嚨里流出的那些音符、聽(tīng)到你們?cè)诶碇巧虾透星樯系男愿?hellip;…你們未來(lái)的成功大半要依靠這一點(diǎn)。”可見(jiàn)，無(wú)論什么國(guó)家，什么民族，什么唱法，都要求歌唱者善于把握自己的心靈，調(diào)整自己的心靈，使之適于歌唱的需要。并把各種演唱技巧和心靈的感受融為一體，唱出最動(dòng)人的美妙歌聲。
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