什么是合唱？

來源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-14 13:00:58 什么是合唱？ 1073

任何一群人的歌唱都可稱之為合唱團(tuán)。這是不對(duì)的這種偶然的歌曲演唱可稱之為日常歌詠或群眾歌詠活動(dòng)。名副其實(shí)的歌唱團(tuán)是一個(gè)應(yīng)充分掌握那些必不可卻的合唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)手段，以表達(dá)作品中所蘊(yùn)藏的那些思想、感情和思想內(nèi)容。合唱團(tuán)是演唱者有組織的集體，其中必有幾個(gè)聲部的小組，每個(gè)小組至少三人。如女高音SOPRA NO女低音AITO男高音TENORE男低音BA SSO常見的合唱有同聲合唱(男聲、女聲、童聲)混聲合唱(男聲與女聲、童聲與男女聲)演唱形式有齊唱、輪唱、二部、三部、四部等合唱、無(wú)伴奏合唱外國(guó)合唱音樂有它歷史，起碼有500――700多年,什么是合唱？許多人認(rèn)為。從15世紀(jì)就有了1.古希臘戲劇時(shí)期，2.文藝復(fù)興200年，15―17世紀(jì)3.巴洛克時(shí)期150年17―18世紀(jì)中葉4.古典主義時(shí)期18世紀(jì)中到19世紀(jì)最大發(fā)展期 5浪漫主義時(shí)期100多年1920初6.現(xiàn)代派時(shí)期。中國(guó)地區(qū)與外國(guó)不同，有些是民間故有的少數(shù)民族地區(qū)有偶然性的多聲部組合音樂，大部分都是合唱音樂雛形，有支聲復(fù)調(diào)，與音樂的汪洋大海比起來，還顯得不夠豐富。但作為研究很有價(jià)值。中國(guó)合唱應(yīng)從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的清朝末年從西方傳入，第一期。第二期是學(xué)堂樂歌時(shí)期。沈心工、李淑同的春游》送別》趙元任的海韻》1927年,中國(guó)專業(yè)合唱作品第一部)第三期,30年代初到40年代末抗戰(zhàn)時(shí)期聶耳、冼星海(既有革命的一面,又有西方專業(yè)技法)救國(guó)軍歌》太行山上》及《黃河大合唱》等可稱為合唱之魂。也還有學(xué)院派的一些合唱歌曲。第四期是新中國(guó)建立以來，50―60年代是輝煌期，50年代的祖國(guó)頌》祖國(guó)萬(wàn)歲》;60年代的長(zhǎng)征組歌》;70年代有政治合唱。
瞿希賢的無(wú)伴奏合唱《牧歌》烏蘇里船歌》等許多優(yōu)秀作品。最近20年中國(guó)合唱有很大發(fā)展突破，田青的云南風(fēng)情》譚盾的蜀道行》陸在一的祖國(guó)母親》等等大量合唱作品，但受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的約束，有些不能在國(guó)內(nèi)發(fā)表而只能在國(guó)外發(fā)表。國(guó)內(nèi)的合唱觀念還有偏差，樂隊(duì)與合唱的關(guān)系上，有如音樂航船的兩只翅膀,缺一不可。建立合唱隊(duì)無(wú)論在才力，人力上都比樂隊(duì)容易，但合唱比樂隊(duì)難訓(xùn)練合唱應(yīng)該避免歌星式的表演形式，而應(yīng)強(qiáng)調(diào)共性。合唱聲部為4女高音、女低音、男高音、男低音4個(gè)聲部。但每個(gè)聲部又分第一和第二聲部，第一、第二、又可各分兩個(gè)三個(gè)、四個(gè)聲部，這樣一共可有16個(gè)聲部。人聲分聲部一般把聲音輕巧型放在第一聲部，有厚度的大號(hào)的戲劇性的聲音放到第二聲部，并且相臨聲部間要有音色的過度，無(wú)論男女都是如此。合唱講究音色，混聲與童聲要求一樣。但人在生理上是有不同發(fā)育期的一般而言，童聲可分雛聲期、童聲期、變聲期。成人一般就不再分期了童聲訓(xùn)練中，要注意使兒童會(huì)用假聲唱高八度，即掌握真聲與假聲兩種方法。變聲期時(shí)，不可使用禁聲唱法，因?yàn)樵谏钪兴膊豢赡芤灿媒暦椒ㄕf話，而得法的訓(xùn)練可以縮短變聲期，可以使兒童在變聲期后唱得很高。什么樣的歌唱才是良好的歌唱呢?歌唱是氣、聲、字、腔、情組成的氣、聲、字、腔是手段，情是目的無(wú)論是獨(dú)唱、齊唱還是合唱都要有第一，正確的姿勢(shì);第二，正確的呼吸支持;第三，良好的起聲;第四，準(zhǔn)確的母音狀態(tài);第五，圓潤(rùn)的音色(不是明亮，或大嗓門)第六，豐滿而集中的共鳴位置;第七，清晰的語(yǔ)言;第八，準(zhǔn)確的感情表述。整個(gè)歌唱過程應(yīng)處于興奮狀態(tài)，能帶來好音色，以及好的感情表述。休息太多容易松弛。真正的演唱并不是唱一系列的母音,于是存在聲音與字的結(jié)合,不同字組合成詞,不同詞組合成句,字的不同母音狀態(tài)使音色發(fā)生變化。不同母音的發(fā)音和共鳴部位是不同的但都要以起聲作為基礎(chǔ)。歌唱過程中，氣起著重要作用：氣與聲、氣與字、氣與腔、氣與情等都是息息相關(guān)的歌唱就是要解決好這些氣與字、字與聲等等的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。起聲(即氣與聲帶撞擊的瞬間)起聲的關(guān)鍵是找到氣與聲的正確比例。發(fā)音有點(diǎn)，線隨點(diǎn)延，短音是長(zhǎng)音的基礎(chǔ)。