張老師
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影視表演考試中你的表演怎樣脫俗
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-06-13 15:52:31
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2、塑造角色的難度在于，有沒(méi)有超出自己的感知范圍。斯坦尼就說(shuō)過(guò)：要避免你們力量還不能做到的事情，……這一切都會(huì)促使表演游離、引起強(qiáng)制、做作和撒謊……如果演員拿到的角色是自己的感知范圍里就非常順手，比如讓我演一個(gè)廣播電臺(tái)主持人的話(huà)我想就很輕松，如果演一個(gè)外科醫(yī)生，就很艱難。這里還存在一個(gè)個(gè)人素養(yǎng)問(wèn)題。所以，演員要加強(qiáng)自己的文化素養(yǎng)，因?yàn)檠輪T會(huì)遇到歷史劇、甚至外國(guó)劇，沒(méi)有廣泛的知識(shí)積累和修養(yǎng)，有些角色的內(nèi)心根據(jù)恐怕是找不對(duì)的，找不對(duì)，行動(dòng)的組織一定不合理。
3、要找到合理的根據(jù)，需要在自己身體上和內(nèi)心里找到與角色認(rèn)同的地方。有人在這里說(shuō)過(guò)“演員演一輩子都是演自己”，“性格結(jié)構(gòu)的交疊”，說(shuō)白了就是找到和角色的共同點(diǎn)。如果只有一點(diǎn)共同點(diǎn)，那么把這個(gè)共同點(diǎn)作為種子，努力培養(yǎng)，使自己的一切行動(dòng)圍繞這個(gè)“種子”變的有機(jī)起來(lái)。
4、在找到根據(jù)之后，就要努力的外化為行動(dòng)，進(jìn)而形成動(dòng)作線(xiàn)。動(dòng)作線(xiàn)很重要。斯坦尼就說(shuō)過(guò)：……可以認(rèn)為，每一個(gè)形體動(dòng)作在舞臺(tái)上做出來(lái)的時(shí)候，都帶有多余的努力和做作。所以必須消滅……多余的東西。我想，這里的問(wèn)題是演員可能在這里發(fā)生動(dòng)作的程式化，我們平素說(shuō)的某某演員有套路，問(wèn)題可能出在這里。為了情感的真實(shí)，在動(dòng)作線(xiàn)形成以后，演員更要嚴(yán)肅的對(duì)待自己的內(nèi)心體驗(yàn)，爭(zhēng)取在每一次演出的時(shí)候都要真實(shí)體驗(yàn)，才會(huì)產(chǎn)生每次表演都不同，都有閃光點(diǎn)的情況。
所以，為了創(chuàng)造真實(shí)的舞臺(tái)情感，就需要演員的深入體驗(yàn)。這個(gè)體驗(yàn)不應(yīng)該局限于某一個(gè)角色某一個(gè)戲，應(yīng)該貫穿演員的一生。演員應(yīng)該是一個(gè)善于體驗(yàn)的人，是一個(gè)注意自己內(nèi)心對(duì)生活的情感回應(yīng)的人，努力將生活中曾有的體驗(yàn)化為情緒記憶，形成一個(gè)寶藏，為自己創(chuàng)造角色所用。我想，我們說(shuō)哪個(gè)演員有絕活，不單單是指那個(gè)演員有高超的表演技巧，他一定是一個(gè)熱愛(ài)生活，善于觀(guān)察和感知生活的人。斯坦尼就說(shuō)過(guò)：……為了發(fā)展真實(shí)感，我們?cè)趯W(xué)校中，在劇場(chǎng)中和在家里工作的每一時(shí)刻，都可以為我們服務(wù)。
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